Vom Bambusrohr zur rumänischen Panflöte

Ethnologiearbeit von Eliane Häfliger. Nach einer Anleitung von Michael Dinner.
Einführungskurs in Ergologie und Kunst SS 2002 bei Paola von Wyss-Giacosa.

Die Werkstatt von Michael Dinner ist ein kleiner, gemütlicher Raum. An einer Wand hat er eine Vorarbeit geleistet: Die Bambusrohre sind in einem Regal mit mehreren Unterteilungen den Durchmessern nach geordnet und eingereiht. Einige Werkzeuge sind an verschiedenen Tischen installiert. Alles steht fein säuberlich bereit, nun geht's an die Arbeit.

Die grösste Schwierigkeit beim Bau ist das Erlesen der 22 chinesischen oder taiwanischen Bambusrohren. Die Wahl der Rohre entscheidet zu einem grossen Teil über den Klang des Instruments (dünnwandig / dickwandig / oval / rund). Der Bambus sollte möglichst alt und trocken sein.
Stimmt der Innendurchmesser jedes entsprechenden Tones, so klingt eine rumänische Panflöte optimal. Bei zu grossen Rohren braucht man für einen guten Ton mehr Luft. Bei zu kleinen überschlägt sich der Ton beim kräftigem Spielen, oder er wird sehr "giftig".Oft werden solche Instrumente als Anfängerflöten angeboten, die in der Startphase bei Kindernsinnvoll sein können, da mit weniger "Power" gespielt werden kann. Nun ist die wichtigste Arbeit und schon beinahe die Hälfte des Produktionsvorgangs getan!

Als nächstes werden die Bambusrohre in entsprechender Länge geschnitten und von innen gereinigt und poliert. Der Bambus wächst von Natur aus konisch. Mit Fingerspitzengefühl entfernt er das Mark des Bambus, ohne die Oberfläche zu verletzen.

Da die Rohre nicht ausgebohrt werden, bleibt die natürliche konische Form erhalten. Daraus resultiert eine beeindruckende Dynamik und Klangeigenschaft. Es sei denn, der Konus verläuft richtig!

Aus ästhetischen Gründen wird jedes einzelne Bambusrohr geschält. Beim Schälen wird die Aussenhaut abgezogen - nicht geschliffen, da sonst die Fasern unterbrochen würden, das Holz verletzt würde.

Würde man die Rohre einfach aneinander leimen, so würden die einzelnen Rohre zu weit von den benachbarten Rohren entfernt liegen. Ziel ist nun, an der Leimstelle zweier Rohre die Dicke der Wandstärke der entsprechenden Rohre zu erlangen - je nach Wandstärke der Bambusrohre auch weniger.

Damian Luca, der König der Panflöte, sagt: "Eine "Alt"- Panflöte (Tonumfang von 3 Oktaven) sollte eine Breite von 31 bis 33 cm aufweisen. Breitere Flöten erfordern viel mehr Arbeit beim spielen, da viel grössere Wege gemacht werden müssen." Die Rohre nun im richtigen Winkel flach schleifen, erfordet viel Präzision.
Auf einer Schablone werden nun die Rohre verleimt. Dinner verwendet dazu Knochenleim, so wie übrigens Geigen im 18. Jahrhundert verleimt wurden. Die Auswahl des Leimes ist sehr wichtig und bleibt deshalb oft ein Geheimnis.

Nun werden die Rohre verschlossen. Die Luftsäulen haben alle eine bestimmte Länge. Ein leichtes Material wie Kork, Rundholz-Zapfen oder Balsaholz wird am unteren Ende der Rohre eingelegt. Darauf wird im späteren Schritt des Stimmens die Stimmmasse aufgedrückt.

Zum wichtigsten Schritt: Je nach Schliff des Mundstückes und des Labiums wird der gewünscht Klang erreicht. Die verschiedenen Klangfarben sind also nicht nur von der Beschaffenheit der Rohre, sondern auch von der Form des Mundstückes abhängig. "Die Mundstücke der Virtuosen Damian Luca, Gheorghe Zamfir oder Simion Stanciu sind grund verschieden!", erwähnt Dinner

Nach dem polieren mit der Stahlwatte, wird mit einem Baumwolltuch ein im Aklohol gelöster Lack auf den Bambus aufgetragen. Die genaue Mischung beleibt Dinners Geheimnis. Etwas mit "Schellack" und, dass der Lack nicht zu hart wird...einige tropfen von speziellem Oel...
Beim Stimmen verwendet Dinner reiner Bienenwachs. Er füllt die Rohre mit Wachs, bis die Luftsäule die richtige Länge erhält. Die Panflöte ist soweit spielbereit!
Jetzt werden nur noch die Poren verschlossen. Mit Hilfe von Pfeiffenputzern wird wird u. a. Paraffinöl an den Innenwänden des Bambus aufgetragen. So werden die Poren des Holzes gesättigt.

Dinner empfiehlt, die Panflöte halbjährlich zu ölen. Denn, sobald sich der Speichel in Schimmel verwandelt, riechen die Pfeiffen sehr unangenehm.

Dafür gibt er allerding noch einen anderen Tipp: Das Instrument sollte nach dem Spielen nicht auf das Mundstück gestellt werden, sondern etwa eine Stunde liegend ausgetrocknet werden lassen.

Ein neues Instrument ist noch "verspannt" von den vielen Klemmen und Gummizügen. Jetzt ist der Musiker gefragt. Durch das spielen werden diese Verspannungen gelöst und das Instrument klingt immer besser.

So, nun heisst es ausprobieren und dran beliben. Viel Vergnügen!

Eliane Häfliger

Überarbeitet 8. Juli 2003 von Michael Dinner

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